?

Log in

No account? Create an account
Либретто экспериментального балета "Метаморфоза"

КДПВ

---------------------------------------


в ролях:
Муж (М.) Невеста (Н.), Любовник (Л.) и прочие - гости и посетители, кордебалет разный
Муж - немолод, любовник - чернокож, широк и высок, невеста молода и минатюрна.

Сцена первая - знакомство и свадьба. Знакомство происходит "средь шумного бала" - на милонге, где пары танцуют танго. Одна из пар выделяется прожектором, и танцует долго, остальные на цыпочках расходятся.
Сцена свадьбы предполагает несколько танцев - в стиле обычной постсоветской свадьбы. Танец жениха и невесты проходит под вальс на музыку Евг.Дога, ближе к концу действия кордебалет устраивает нечто напоминающее пьяные танцы под караоке и расползаются разно- и однополыми парами и тройками в кулисы и за портьеры. Невеста и муж. гостей уже покинули для брачной ночи.
Темнокожий Л. отжигает в танце пластичнее и зажигательнее всех и сваливает в самой большой группе гостей, которые явно намерены продолжить веселье.
Занавес

Сцена вторая - семейная жизнь
Танец утреннего пробуждения - М. в танце пьет кофе, одевает костюм и убегает на работу, Н. так же в танце слегка прибирает квартиру, принимает за ширмой душ, переодевается несколько раз и смотрит естественно танцы по телевизору, повторяя движения, затем импровизируя под радио, танцует готовя ужин - короче на месте не сидит.
М. приходит с работы совершенно никакой от усталости, судя по освещению очень поздно (как вариант, никакой от усталости+еще и пьяный), почти вползает, пытается радостно потанцевать с невестой - но постоянно спотыкается и норовит приземлиться в кресло с газетой.
Н. грустно танцует вокруг, но вовлечь М. в совместный танец не выходит. Оба танцуют в спальню.
Занавес
Сцена третья - измена
Танец утреннего пробуждения - М. так же в танце непрерывно поглядывая на часы пьет кофе, одевает костюм и убегает на работу, даже не поцеловав Н.
Н. разочаровано танцует обычную программу, после чего отправляется (через смену декораций поворотного круга) на милонгу ближе к вечеру. Там она танцует с Л. несколько страстных танцев после чего они отправляются в квартиру М. и Н., где так же в танце разоблачаются и прыгают в кровать (кровать стоит к залу высокой спинкой, но понятно что там происходит по мельканию конечностей). Потом Л. так же танцуя одевается и убегает, но забывает на тумбочке часы. М. приходит как обычно - шатающийся от усталости, переодевается в домашнее, из последних сил танцует страстный танец, Н. удаляется за полупрозначную ширму принимать душ, М. обнаруживает на тумбочке чужие и явно мужские (огромные) часы. Танцует яростный танец рогоносца, но ничего не предъявлет Н., они прыгают в кровать, занавес.

Сцена четвертая - продолжение
Утренние танцы как обычно - но М. еще быстрее собирается на работу и убегает даже не поцеловав Н. Н. немного разминается под танцы по телевизору, демонстрируя растяжку в довольно откровенных позах, затем в квартиру прибегает нетерпеливый Л. Они быстро прыгают в кровать. М. подкрадывается к входной двери в студию и смотрит в замочную скважину. Потом слушает. через дверь. Потом смотрит. Вламывается в дверь. Недоодетые Н., Л. и М в уличной одежде с дрыном в руках танцуют друг за другом по сцене с угрожающими и умоляющими жестами. Усталый М. падает в кресло и грубыми жестами намекает, что мол, продолжайте, если хотите. Н. стеснительно танцует к кровати, Л. махнув рукой присодиняется. М. наблюдает за процессом сначала с отвращением, затем с интересом. Внезано гаснет свет. М. берет из шкафа свечку и спички, зажигает и подходит со свечой к кровати и наблюдает за процессом. Затем танцует танец со свечой (при этом свеча неподвижна и не гаснет), постоянно поглядывая на пару.
Свет включается. М. убегает в комнатку рядом с душевой, Л. одевается и убегает, на прощание потанцевав страстный танец с Н.
Занавес

Сцена пятая - метаморфоза
Н. просыпается и начинает обычные утренние танцы. Затем включает свет в спальне и в ужасе смотрит на лежащего М. Набирает телефон. В квартиру втанцовывает кордебалет в составе сначала врачей в халатах, затем полицейских в форме.
Удивленные танцы кордебалета вокруг кровати. Пританцовывает Л. В квартиру пытается вломиться вторая часть кордебалета в виде репортеров с фото- и кинокамерами и блокнотами, ученых в белых халатах с научным оборудованием. Л. отражает их вторжение, причем некторых приходится спустить с лестницы или выкинуть в окно пока Н. шокированная лежит на диване.
После того как удалось выгнать всех, Л. и Н. подходят к кровати долго смотрят на нее с разных сторон, затем уходят за душевую ширму. Падает занавес.

Сцена шестая - имаго.
Н. лежит на диване. Просыпается, подбегает к кровати, радостно всплескивает руками, с кровати медленно встает М. Он стоит лицом к сцене и вдруг у него за спиной распахиваются два огромных крыла бабочки. Н. поражена, сначала прячется в углу, затем заинтересованно рассматривает и трогает М. М. танцует танец бабочки с прыжками и зависаниями. Затем М. резко выходит из дома, спускается с лестницы, и улетает к такой то матери в верхний дальний угол сцены, с крыльев сыпятся чешуйки-конфетти. Пораженная Н. прощается. Прибежавший Л. также смотрит вдаль.
Кордебалет и все все все танцуют вне дома и смотрят на полет невидимого зрителям М. в разные углы сцены.

Опускается занавес. На нем вышито полное название спектакля - "Метаморфоза, или из cuckold-а в бабочку."
М. пролетает на тросах перед занавесом из кулисы в кулису и машет зрителям в процессе.

«Вооружение нового экспериментального бронеавтомобиля представлено бойницей для ружья и белым флагом быстрого развертывания.»


Логику придумали древние греки, во времена рабовладения. Поэтому освобождение человечества включает в себя отказ от логики как от наследния и аттрибута угнетения человека человеком.
Да, древнегреческие философы еще были белые мужчины.

Read more...Collapse )
Вопрос:
Гуманизм или эффективность? Каковы приоритеты?

Дело в том, что у эффективности могут быть критерии. В том числе научно обоснованные. То есть легко строится целевая функция для оптимизации. А у гуманизма критериев для целевой функции нет - есть только ограничения - то негуманно, это тоже, а вон то совсем. Поэтому конфликта как такового между ними нет. С точки зрения математики это простая оптимизационная задача. В простых случаях решаемая, скажем, симплекс-методом. Которая, конечно, может не иметь решения.
Или иметь миллиард оптимальных решений - но ни одно из них вам не понравится для личной жизни. Или не иметь оптимальных решений - есть только одно неоптимальное - "мы все умрем максимально негуманным и неэффективным способом".
Но это надо очень специально параметры целевой функции и ограничений подбирать.

Синопсис сериала:
Три бойца
Молодой человек из южных районов, после безупречной армейской службы едет устраиваться на службу в полк ФСО. На желтой заниженной приоре. Но какой то негодяй крадет у него рекомендательное письмо от отца...а прямо у строевой части он зачем то поцапался  тремя бойцами постарше Арменом, Стосовым и Подносовым....дальше знаете.
Англичанка  гадит и травит, штурм (в зависимости от выбранного периода) Ведено, Гори, или Хамы командировка за подвесками....



Инопланетяне кого-то набирают по объявлениям. Одного нашли. Снято на кусок мыла
Очередная попытка радикального отлучения от Интернета. Смартфон отвез на хранение, купил вместо него кнопочную раскладушку с радиоприемником и плеером, без браузера вообще. Надо недельку продержаться, потом легче будет.